<P>　　李安電影展示了跨文化的藩籬，開創出獨特的電影美學觀與全球化視野，示範了文化「跨界」於東西方的可能性。</P>
<P>　　李安電影掌握文化的話語權，尋找東方式的文化語境，體現的是傳統民族文化的意境之說，這是李安最具特色的自我與文化「再對話」的過程。就在「文化」與「對話」的躍進之中，流露出對中華文化感性的嚮往，但卻又時時刻刻保持探究傳統文化的轉型、同化與融合的流變，提出了自己對「不圓滿中的圓滿」的意涵思辨，充滿著對民族文化現象的挑動與反思，而如此的邏輯思考，開創了一種新的局面與視野，造就了李安電影獨樹一幟的東方文化視點與商業市場的成功。</P>
<P><STRONG>作者簡介</STRONG></P>
<P><STRONG>葉基固</STRONG></P>
<P>　　中國傳媒大學藝術研究所電影學博士、北京電影學院導演研究所碩士、中國文化大學戲劇學系影劇組學士、國立臺灣藝術專科學校電影科。現任世新大學廣播電視電影學系專任助理教授、國立台北藝術大學電影創作學系兼任助理教授。</P>
<P>　　電影代表作品：《深深太平洋》獲行政院新聞局國片輔導金，入圍夏威夷國際影展、長春電影節競賽單元，並受邀洛杉磯國際影展、海參威國際影展；《違規停車》獲第十四屆新聞局金穗獎最佳劇情片。著有：《隱晦之後的顯影－找尋張作驥的情感與人生》、《邊緣記憶的存在與延續－台灣紀錄片尋找身份認同的新視野》、《主流電影的非主流敘事策略：「商業」與「藝術」對話的李安電影》、《2007年中國廣播影視文存》之《中韓流行文化之比較》篇、《藝術風格的個性化追求－電影導演大師創作研究》之《構築返璞歸真的電影道路－論阿巴斯．基亞羅斯塔米的人文電影原貌》篇等。</P><P>推薦序　對一個電影小子的印象<BR>自序</P>
<P><STRONG>第一章　跨文化融合的敘事策略</STRONG></P>
<P>第一節敘事創作精神的互文性分析：從「家庭輕喜劇小品」到「悲劇動作大片」<BR>第二節載體轉換的敘事差異：從「原著小說」到「電影」<BR>第三節敘事題材的心理探觸：「恐懼」與「不安全感」的挑動<BR>第四節主流電影的非主流敘事：對主流意識形態的「主流」質疑</P>
<P><STRONG>第二章　中國人文精神的形體展現</STRONG></P>
<P>第一節文人導演的人物形象：「龍」與「虎」的人文精神<BR>第二節男與女、男與男的關係建構：「顯影」與「隱晦」的陰陽兩性<BR>第三節族群、文化、語言的分界：「尷尬」與「邊緣」人物的設置<BR>第四節自身投射的心理欲望：透視「角色與演員」、「演戲與導戲」的轉化</P>
<P><STRONG>第三章　飲食男女的眾生之相：食、色、性也，戒？！</STRONG></P>
<P>第一節食，不知味？「食」的隱喻、「家」的聚散<BR>第二節色，戒不了！「色」的感性、「戒」的理性<BR>第三節情慾無罪，情真有理：色戒之戒，非好色之戒<BR>第四節主題的錯位：去同志化、去漢奸化的迷思</P>
<P><STRONG>第四章　鏡語表達：文本－文化－跨文化</STRONG></P>
<P>第一節尋找文化的天空：中國式的文化語境<BR>第二節樹立一面跨界的鏡子：西方好萊塢的東方視點<BR>第三節理性的解構，感性的重構：中學為體、西學為用</P>
<P><STRONG>第五章　體現傳統民族文化的意境說</STRONG></P>
<P>第一節文化現象的挑動與反思：「不圓滿中的圓滿」的思辨<BR>第二節「文化」與「對話」的躍進<BR>第三節傳統文化的轉型、同化與交融<BR>第四節尋找中國式的意境美學特徵</P>
<P><STRONG>第六章　商業美學的獨特建構與市場策略</STRONG></P>
<P>第一節超越二元對立的文化立場：鑽石體系理論的商業美學<BR>第二節藝術性、商業性、文化性的「三性融合」：李安電影的品牌生產因素<BR>第三節文化奇觀創造商業價值：李安電影的磁吸效應<BR>第四節商業美學與觀眾心理需求：波特的競爭作用力與基本策略下的李安電影</P>
<P><STRONG>第七章　「藝術」與「商業」並置的全球化趨勢</STRONG></P>
<P>第一節悠遊在好萊塢類型的跨文化電影：東方導演的典範<BR>第二節生命歷程的魔術數字<BR>第三節商品市場化的準確性：創造世界性的視聽文本<BR>第四節文化產品藝術性的何去何從</P>
<P>結語　寬容與救贖：李安、電影、人生<BR>後記　我思，故我在！</P>
<P>參考文獻</P>