<div style="text-align: center">
 <span style="color: #0000ff"><strong>《郊遊》電影概念書&mdash;&mdash;多面向夢境的蔓延與透視<br />
 蔡明亮電影世界的美學與堅持<br />
 一種觀看的藝術，找回時間、速度與自由</strong></span></div>
<br />
　　<strong>本書收錄：</strong><br />
　　蔡明亮導演最新創作手記<br />
　　《郊遊》幕前幕後劇照、劇本、場景故事、國際專訪與影評<br />
　　以及蔡明亮與他的演員之間，最深情的注視與對話&mdash;&mdash;<br />
　　蔡明亮與李康生20年來唯一一次公開對談<br />
　　老班底陸弈靜、楊貴媚和陳湘琪的感性告白<br />
<br />
　　《郊遊》從劇本、拍攝到剪接，最大的功課就是如何減少敘事性、捨棄所謂的劇情，畫面之間並沒有直接的關聯，有一種沒頭沒尾的感覺，卻產生一種斷裂的即時的情緒呈現，非常活生生。每一個鏡頭就是演員一個動作的完成和現實時間的流逝，同時捕捉自然光影的流動與現場環境音的變化，我覺得非常好。整個影片的結構沒有起點，也沒有結束。&mdash;&mdash;蔡明亮<br />
<br />
　　*電影《郊遊》榮獲第70屆威尼斯影展評審團大獎，第50屆金馬獎最佳導演、最佳男主角，也是蔡明亮導演第11部劇情長片。<br />
<br />
<strong>看見蔡明亮：</strong><br />
<br />
　　每一次的創作經驗，我們都像是走在心靈懸崖的邊緣，充滿危險與未知的挑戰。當我們演員怯懦、躊躇不前，他會耐心等待，一旦時機成熟，適時伸手推我們一把，幫助我們穿越自我設限、騰空躍起&hellip;&hellip;飛翔&hellip;&hellip;&mdash;&mdash;陳湘琪<br />
<br />
　　他有著如修行者的形相，隨著歲月增長越來越像。&mdash;&mdash;楊貴媚<br />
<br />
　　蔡明亮作品的動人，正在於有著聖徒般執著與近乎盲目的愛，且無人能挑戰與撼動這個愛。因為這樣的愛，也許源自於童年逝去的祖父、或來自於一起歷過現實的李康生；而且這樣殊異的愛，經由蔡明亮「疏離、孤獨與流亡」的作品，緩緩也同感地流經我們所有人的心底。&mdash;&mdash;阮慶岳<br />
<br />
　　《郊遊》的影片世界想要展現的已不再是一般劇情長片交代情節的功能與目的，而是嘗試將影片人物一絲一毫的狀態逼現於時間之中，讓身體與環境、精神與片刻、行動與破碎景觀之間的種種處境與狀況，一一地顯現：壓倒的、侵蝕的、抵抗的&hellip;&hellip;。&mdash;&mdash;孫松榮<strong>‧導演手記</strong><br />
早上醒來<br />
我的朋友阿比查邦告訴我<br />
十幾年前<br />
貼得很近<br />
他有兩個小孩<br />
劇本出現一個湖<br />
大賣場燈火通明<br />
站了一天<br />
高又陡的灰敗樓梯<br />
老人臨終把孩子託付了你<br />
燭光<br />
站三分鐘後<br />
湘琪更瘦了<br />
我想講一個故事<br />
如果世界是一座廢墟<br />
貴媚來四天<br />
醒來<br />
<br />
<strong>‧劇本</strong><br />
《男孩可可的日記》劇本選&nbsp;&nbsp;&nbsp; 董成瑜<br />
《郊遊》拍攝劇本&nbsp;&nbsp;&nbsp; 蔡明亮、宋鵬飛<br />
幕後故事<br />
<br />
<strong>‧對話</strong><br />
那日下午&nbsp; &mdash;&mdash;蔡明亮對談李康生<br />
時間．還原&nbsp; &mdash;&mdash;法國電影資料「蔡明亮回顧展」映前講座<br />
鏡子裡的彼岸&nbsp; &mdash;&mdash;坎城影展影評人週主席查理‧泰松專訪蔡明亮<br />
到邊緣來&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 陳湘琪<br />
如同修行者&nbsp;&nbsp;&nbsp; 楊貴媚<br />
給郊遊&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 陸弈靜<br />
<br />
<strong>‧評論</strong><br />
愛之囚：祖父、李康生與蔡明亮&nbsp;&nbsp; 阮慶岳<br />
《郊遊》：動靜之間的感性銀幕&nbsp;&nbsp;&nbsp; 孫松榮