　　真正的說話，是人的靈魂的呼吸。<br />
　　而我們日常的言說，只是肉體和生命活著的交流和傳遞。<br />
　　僅是一種聲音而已。<br />
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　　「因言獲罪」的文字獄到底存在不存在？<br />
　　作家寫作的政治風險到底存在不存在？<br />
　　以銳利之筆、審判之刀，直書對文學失記的抗爭與言論的自由！<br />
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　　「從今天開始，請讀者不要再說我是中國最受爭議、禁書最多的作家了。說我是中國作家就行了。說我是一個有些正直並有些獨立個性的作家就足够了。」<br />
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　　在中國作家中，閻連科屢被稱為最受爭議、禁書最多的作家，對他而言，他選擇沉默以對。因為作品被爭論和禁止，大多不是作家有意而爲之，而是無意而爲之。《受活》的寫作，使他被一脚踢出軍隊；《風雅頌》的修改，是他作家人格缺陷的鏡子和軟弱性的實踐圖；《四書》為其在寫作中讓獨立人格更完善的修補與生成；至於《丁莊夢》則是他經過一番自我審查所表達出的熱情與愛，但也成了他寫作最大的墳墓和滑鐵盧，讓他與「被禁」劃上等號，並成為「文學的脫北者」。<br />
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　　審查不僅是審查，而且是一種權力！在本書中，閻連科以一篇篇鞭闢入裡的文章，從剖析美國「失落的一代」「垮掉的一代」「黑色幽默」文學自由風潮談起，直指中國高度集權與相對寬鬆的雙重標準下對出版的審核；中國政治與中國市場經濟，和中國權力與中國文學的特殊關係；進而對自我作品「被禁」的反省與恐懼，並期許在集權陰霾中寫作的自己，讓筆尖散發出光亮。<br />
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　　我們沉默久了，似乎已經不會講話，也不願講話，如同總是吃飽就睡得豬狗。我們對命運中的現實視而不見，不言不語，最後不僅不會講話，也不會想念，不會思考，如同總是吃飽就睡的豬狗。&hellip;&hellip;每一次，不知能說出多少真話來，但一定要自己不說出諂言和假話；說不出人人都默許的真話來，但一定要自己說出自己以為的真話來。&mdash;&mdash;閻連科<br />讓我說話（自序）<br />
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01國家失記與文學記憶<br />
02沒有尊嚴的活著與莊嚴的寫作<br />
03美國文學這個野孩子<br />
04我對禁書和爭論的幾點看法<br />
05我的一份文學檢討書<br />
06在中國寫作的特殊性<br />
07恐懼與背叛將與我終生同行<br />
08在高度集權與相對寬鬆的雙重天空下<br />
09被牧放的羊或逃群而行的獨立性<br />
10一種寫作的風險<br />
11我的理想僅僅是想寫出一篇我以為好的小說來<br />