　　本書以「曲譜編訂與牌套變遷」為思考及觀照主軸，上編「曲譜內容與編訂」，關注清代不同時期、性質各異的三部曲譜，包括：清初的南曲曲牌格律譜《南詞定律》、清中葉的崑曲全本工尺譜《吟香堂曲譜》、晚清的崑曲臺本《崑劇手抄曲本一百冊》及張紫東家藏名家手折，討論向度諸如曲譜的內容、體例、編輯、流傳、意義與價值等。下編「牌、套應用與變遷」，選取有明顯變貌之曲牌及套曲，論其累代流播產生的新型態及曲樂創作，時間跨度較大，涉及的作品較為多樣化，包括：元代南戲《破窰記》【合笙】「喜得功名遂」套曲、晚明南曲曲牌的「又一體」變化、清初蔚然成風的【清江引】南化，及【撲燈蛾】北化用法、清中晚期以降京劇武戲運用的北曲短套。序／二十載師生情誼 ... ... 蔡欣欣<br />
凡例<br />
緒論<br />
　一、從曲譜與牌套諦觀曲體動態<br />
　二、「律定」與「變遷」之遞嬗<br />
<br />
<strong>上編　曲譜內容與編訂</strong><br />
<br />
第一章&nbsp; 《南詞定律》之體例及其在清初曲譜之開創<br />
　前言<br />
　一、《南詞定律》之基本體例<br />
　二、《南詞定律》之體式辨析<br />
　三、《南詞定律》之曲牌排列<br />
　結語<br />
　附錄1-1：《南詞定律》書影<br />
　附錄1-2：現存晚明清初南曲格律譜體例一覽表<br />
　附錄1-3：【雙調】過曲曲牌分析表<br />
　附錄1-4：【雙調】犯調曲牌首曲分析表<br />
<br />
第二章&nbsp; 馮起鳳《吟香堂曲譜》內容考釋<br />
　前言<br />
　一、馮起鳳其人<br />
　二、馮譜內容概說<br />
　三、附譜收錄臺本──〈堆花〉、俗〈叫畫〉<br />
　四、附譜曲文差異──通用〈聞鈴〉、通用〈彈詞〉<br />
　五、附譜曲腔差異──俗〈小宴〉、通用〈疑讖〉<br />
　結語<br />
　附錄2-1：《吟香堂曲譜》書影<br />
<br />
第三章&nbsp; 《吟香堂曲譜》之編輯意識與訂譜流傳<br />
　一、《吟香堂曲譜》之體例<br />
　二、《吟香堂曲譜》之編輯意識<br />
　三、《吟香堂曲譜》之訂譜流傳<br />
　結語<br />
　附錄3-1：《吟香堂曲譜》書影<br />
<br />
第四章&nbsp; 張紫東家藏崑曲曲本之傳抄意義與文獻價值<br />
　前言<br />
　一、補園張氏家族與崑曲<br />
　二、手折、《曲本百冊》與《異同集》<br />
　三、張氏家族傳抄曲本的意義<br />
　四、首見刊行的齣目<br />
　五、張氏家藏曲本的文獻價值<br />
　結語<br />
　附錄4-1：《崑劇手抄曲本一百冊》書影<br />
　附錄4-2：《崑劇手抄曲本一百冊》中首見刊行之齣目<br />
<br />
<strong>下編　牌、套應用與變遷</strong><br />
<br />
第五章&nbsp; 南曲曲牌「又一體」研究──以《舊編南九宮譜》、《增定南九宮曲譜》、《南詞新譜》收曲為例<br />
　前言<br />
　一、「又一體」載錄特殊之處<br />
　二、收曲比較（上）──重新釐定曲名<br />
　三、收曲比較（中）──增刪曲牌<br />
　四、收曲比較（下）──正體、又一體之變<br />
　五、曲體變遷與應用<br />
　結語<br />
<br />
第六章&nbsp; 合套下之南、北曲交化──以【清江引】、【撲燈蛾】為例<br />
　前言<br />
　一、北曲南化──以【清江引】為例<br />
　二、南曲北化──以【撲燈蛾】為例<br />
　結語<br />
<br />
第七章&nbsp; 破窰記》【合笙】「喜得功名遂」套曲在明清時期之流播與變遷<br />
　前言<br />
　一、套式及套曲內容之變遷<br />
　二、由南套向北套之轉化<br />
　三、套曲的音樂系統──絃索唱與崑唱<br />
　結語<br />
<br />
第八章&nbsp; 劇武戲之套曲應用與崑班承演<br />
　前言<br />
　一、京劇武戲之套曲應用<br />
　二、京劇武戲之崑班承演<br />
　結語<br />
　附錄8-1：京劇常見武戲套式一覽表<br />
<br />
結論<br />
　一、清代曲譜的實用傾向 307<br />
　二、牌套變遷的內部及外部途徑 309<br />
　附錄：臺灣崑曲曲譜相關資料庫的建置與應用<br />
<br />
徵引文獻<br />
後記：仙山覓草<br />
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