<P align=center><STRONG><FONT color=#ff0000>離開，是為了回來。<BR>創作，是為了記憶。<BR>清曠，是為了一步一步，清楚明白地走過似錦繁華的人間與天地。</FONT></STRONG></P>
<P>　　記得一九九六年《雄獅美術》停刊時，我的心中有惆悵有疲憊，更有許多意想不到的輕鬆與覺醒。伴隨美術月刊的二十六年間，見證過臺灣美術締造的輝煌歷程，而今，彷彿可以卸下時代的交付與階段的任務，把自己還原成當年那個純真熱愛寫生畫畫的少年。</P>
<P>　　重拾畫筆，整頓身心的第一步，就是離開從小居住的臺北城，移居中壢，捨離慣有的場域，自然激發出更新的觀照力；在清新的郊野田疇中，日夕與筆硯相親的歲月，竟意外地曠達明亮。</P>
<P>　　是以〈卜居〉、〈筆墨〉、〈人間〉三卷，爬梳重新寫字畫畫十六年以來的清曠滋味。－－李賢文</P>
<P><STRONG>　　★以寫生的眼睛記錄台灣，以筆墨的皴擦創作山水<BR></STRONG>　　一九九六年台灣第一本美術專業期刊－《雄獅美術》月刊停刊後，發行人李賢文得以從忙迫中抽身，生命中突然有了「清曠」的意外收穫。他開始用寫生的眼睛記錄台灣，以筆墨的皴擦創作山水。在本書中，他也以文字，搭配三十多幅的作品，自述近十六年的創作心得，是一本集藝術欣賞、生命哲學及寫生遊記的散文佳作。</P>
<P>　　●就在仔細地看，慢慢地畫之間，內心彷彿也有難言的喜悅；因為用畫的，所以看的速度變慢了，因為速度變慢，許多細節突出了，以前看不到想不到的，現在忽然出現了。用「畫」的角度取代用「看」的態度，一朵花裡，隱然有一個全新的世界。－－摘自首卷「卜居清曠」之伍〈千花一樹〉</P>
<P>　　●能夠提起毛筆，畫出一片葉子，就可以畫出一棵樹；能夠畫出一棵樹，就可以畫出一座森林；能夠畫出一座森林，就可畫滿一個世界。－－摘自貳卷「筆墨清曠」之壹〈菩提三章〉</P>
<P>　　●橫向冊頁，被迫收納縱走的山形；蜿蜒的溪谷，忽隱忽現。構圖上的空間壓迫，與寫生中的時間壓迫，雙重壓迫帶來的卻是意想不到的慣性解放。當我們愈是不能深思熟慮仔細安排畫面的邏輯性時，我們就愈接近一個全新的視覺經驗。－－摘自參卷「人間清曠」之捌〈合歡道上〉</P>
<P><STRONG>　　★抒發人文關懷，記錄時代的歡愉和悲苦<BR></STRONG>　　李賢文的山水寫生非僅寫景，借景寄情而已。他意在抒發人文關懷，記錄時代的歡愉和悲苦，頗有慨然警世味道，史實意味濃厚。二○一二年新作〔日升月恆〕，他記錄了台灣中部風災重建、歷劫復生的事跡。</P>
<P><STRONG>　　★另闢新徑，直接訪境寫生，記錄真實感受<BR></STRONG>　　〔三探九九峰〕長卷（2011），是李賢文以美術，為台灣的百年九二一大地震，留下歷史的見證。在本書中，讀者可以清楚見到畫中亂石崩雲、荒草埋徑、滯水淹樹、野雁橫飛，一片災後奇景。</P>
<P>　　在名家為此作的題文中，書法家陳雲程以「畫以載道」；旅法哲學家熊秉明以「『地震』為題，古所未有」；水墨畫家鄭善禧以「當今國畫記實創作之代表」，讚許畫家另闢新徑，拋棄傳統山水的想像謄寫，直接訪境寫生，記錄真實感受，及對於大自然，對於人道的關懷。</P>
<P>　　「觀余承堯先生之山水，猶如春入夏；讀張光賓先生之畫作，彷彿秋至冬；而李賢文君之水墨，恰似早春時節。」－－日本設計大師杉浦康平</P>

<P><STRONG><FONT color=#ff0000>★榮獲第37屆金鼎獎－－最佳非文學圖書獎！！<BR></FONT></STRONG></P>

<P><STRONG>作者簡介</STRONG></P>
<P><STRONG>李賢文</STRONG></P>
<P>　　◆美術歷程：<BR>　　1947　生於臺北市。<BR>　　1964　師大附中寫生會創始會員，並擔任首任會長。<BR>　　1971　創辦《雄獅美術》月刊。<BR>　　1973　遊學法國，期間與海外學人廣泛交流。<BR>　　1975　自法返臺，主持《雄獅美術》編務。<BR>　　1996　《雄獅美術》停刊，遷居中壢，以書畫自修。<BR>　　2004　與盧廷清、鄭治桂在臺北福華沙龍聯合舉行「群玉山頭」畫展，並出版《群玉山頭》一書。<BR>　　2011　應臺北藝境畫廊之邀，與張光賓老師舉行「蒼樸．清曠．筆墨情」雙人展。<BR>　　2012　應中央大學藝文中心之邀舉行「人間清曠」水墨個展。並出版《人間清曠》一書。</P>
<P>　　◆李賢文系列創作：<BR>　　關注臺灣自然環境變遷系列：〔三探九九峰〕長卷（2001）、〔流變圖〕冊頁（2001）、〔萬頃流木〕三連作（2009）。</P>
<P>　　水墨寫生臺灣山水系列：〔雪霸登高圖〕四聯屏（2000）、〔百年大雪武嶺行〕長卷（2005）、〔玉山有待圖〕（2007）、〔合歡道上〕冊頁（2009）、〔塔塔加大鐵杉〕四聯屏（2011）、〔日升月恆〕四聯屏（2012）。</P>
<P>　　記寫生活情趣系列：〔觸賞自觀〕冊頁（1999~2001）、〔戀楝四季〕四連作（2002~2009）、〔世界荷塘〕四聯屏（2009）、〔春之五苓〕四聯屏（2010）。</P><P>賢文自述<BR>序文<BR>序一&nbsp; 斷裂與傳承－－讀《人間清曠》有感∕奚淞<BR>序二&nbsp; 淡寫悠遊，輕描深刻－－李賢文的水墨途徑∕江衍疇<BR>出版序&nbsp; 繪畫、大自然、人文關懷∕李柏黎<BR>自序&nbsp; 清曠三卷∕李賢文</P>
<P><STRONG>首卷&nbsp; 卜居清曠<BR></STRONG>壹、戀楝四季<BR>貳、觸賞自觀<BR>參、模糊的歲月－－母親的畫像<BR>肆、世界荷塘<BR>伍、千花一樹<BR>陸、體露金風<BR>柒、鼠牛虎兔<BR>捌、樂在春聯</P>
<P><STRONG>貳卷&nbsp; 筆墨清曠<BR></STRONG>壹、菩提三章<BR>貳、雪霸登高<BR>參、南橫三山<BR>肆、玉山有待<BR>伍、不二．不盡．富士山<BR>陸、三探九九峰<BR>柒、流變<BR>捌、天上浮木<BR>玖、黑與白－－綠島現地寫生</P>
<P><STRONG>參卷&nbsp; 人間清曠<BR></STRONG>壹、人間清曠<BR>貳、日出台東<BR>參、菩提伽耶組曲<BR>肆、重看生命的篇章－－拉達克寫生的啟示<BR>伍、心在高原<BR>陸、京都春秋<BR>柒、黃澄紅醉<BR>捌、合歡道上</P>