<P>　　從中國言志詩與西方模仿文學互照互識出發，用符號─結構方法重構文學現象，本書指出不存在泛泛而論的文學風格，任何文學風格總是以文本為切分單位的文本現象。而且，這種文本風格不是渾然無序的，而是包含最小文學手法、文本手法統一體、文本純文學風格、文本文學審美風格四個結構層級之整體。</P>
<P><STRONG>本書特色</STRONG></P>
<P>　　以中、西兩面的文學理論，全面論述文學風格。</P>
<P><STRONG>作者簡介</STRONG></P>
<P><STRONG>蘇敏</STRONG></P>
<P>　　1982年獲重慶師範大學文學院文學學士。1990-1991年前蘇聯訪問學者，研究俄蘇詩學。2000-2001年北京大學中文系訪問學者，研究先秦詩歌、哲學。2008年獲四川大學文學與新聞學院文藝學博士，博士論文《文學審美風格論》。</P><P><STRONG>第一章 引言<BR></STRONG>&nbsp; 1.1文學審美風格的研究對象<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.1.1.問題的提出<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.1.2.文學審美風格的研究對象<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.1.3.文學審美風格論的基本概念<BR>&nbsp; 1.2.文學審美風格研究的方法<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.2.1.狄爾泰的歷史理性批判<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.2.2.中西學術研究的嚴謹客觀原則<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.2.3.詩學模子雙線並進尋根探固方法<BR>&nbsp; 1.3.符號－結構方法：文學審美風格命題邏輯推演的方法<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.3.1.符號學的歷史回顧<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.3.2.符號學的基本概念<BR>&nbsp; 1.4.文學審美風格論研究的起點、單位<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.4.1.文學審美風格研究的起點<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.4.2.文學審美風格的切分單位</P>
<P><STRONG>第二章 中西文藝學風格理論研究的歷史與現狀<BR></STRONG>&nbsp; 2.1.西方風格理論研究的歷史<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.1.1.「風格」在英語中的詞源及含義<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.1.2.在西方文藝學中風格理論研究的歷史<BR>&nbsp; 2.2.中國「體」論研究的歷史<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.2.1.中國古代的相關話語<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.2.2.《文心雕龍》的「體」論<BR>&nbsp; 2.3.20世紀中西風格理論研究<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.3.1.20世紀西方風格理論研究<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.3.2.20世紀中國風格理論研究</P>
<P><STRONG>第三章&nbsp; 最小文學手法<BR></STRONG>&nbsp; 3.1.文學作品中的最小文學手法<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.1.1.最小文學手法的定義<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.1.2.研究最小文學手法的雙重單位<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.1.3.文學作品中的最小文學手法考察<BR>&nbsp; 3.2.最小文學手法的構成<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.2.1.最小文學手法的能指：自然語言橫組合片段<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.2.2.最小文學手法的所指：不可再分文學想像具象<BR>&nbsp; 3.3.最小文學手法的兩次結構轉換<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.3.1.什麼是最小文學手法的兩次結構轉換<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.3.2.最小文學手法第一次結構轉換的三種意義<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.3.3.最小文學手法第二次結構轉換的意義之一：造型性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.3.4.最小文學手法第二次結構轉換的意義之二：虛構性<BR>&nbsp; 3.4.最小文學手法的縱聚合類型<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.4.1.最小文學手法的縱聚合三大類型<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.4.2.最小文學手法縱聚合三大類型在文學作品中的考察<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.4.3.最小文學手法的縱聚合類型的「價值」<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.4.4.最小文學手法橫組合的自由與縱聚合的不自由<BR>&nbsp; 3.5.最小文學手法的結構特徵<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.5.1.最小文學手法的整體性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.5.2.最小文學手法的轉換性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.5.3.最小文學手法的自我調整性<BR>&nbsp; 3.6.最小文學手法的文學性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.6.1 關於文學性、文學手法相關研究<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.6.2.從最小文學手法看文學性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.6.3.最小文學手法基本意義<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.6.4.最小文學手法的基本意義與具體意義、潛在意義</P>
<P><STRONG>第四章&nbsp; 文學審美風格個體<BR></STRONG>&nbsp; 4.1.文學審美風格研究的相關概念<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.1.1.文學審美風格結構等級序列<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.1.2.文學風格的「言語」<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.1.3.自然語言與文學的「言語－語言」辨析<BR>&nbsp; 4.2.文本手法統一體<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.2.1.文本手法統一體概說<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.2.2.文本手法的文學性<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.2.3.文本手法統一體的文學性<BR>&nbsp; 4.3.文本純文學風格<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.3.1.文本純文學風格概說<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.3.2.文本純文學風格的所指<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.3.3.文本純文學風格橫組合構成意義<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.3.4.文本純文學風格縱聚合類型<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.3.5.文本純文學風格的意旨作用<BR>&nbsp; 4.4.文本文學審美風格<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.4.1.相關研究<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.4.2.文本文學審美風格構成<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.4.3.文本文學審美風格所指<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.4.4.文本審美理想縱聚合兩大類型<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.4.5.文本文學審美風格必然所屬物的意義</P>
<P>主要參考文獻<BR></P>