　　《身心合一：後史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技》（Psychophysical Acting: an Intercultural Approach after Stanislavski）集結作者菲利普．薩睿立近三十年來的觀察、研究、親身參與的體驗，包括在美國修習的太極拳和在印度七年期間學習的印度武術、舞蹈和瑜珈等，以及教學、實踐、反思的精華之作，針對現今演員面臨當代劇場的不同要求時，可以讓自己習得觀念清楚並可活用的身心合一演技。本書融合表演理論基礎和個人實作經驗，內容包括：<br />
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　　．綜述自史坦尼斯拉夫斯基以來的身心表演發展，檢視西方表演理論<br />
　　．透過瑜珈、亞洲武術的訓練提升演員專注力、感官能力及動能，進入身心合一的境界<br />
　　．描述、分析如何運用這套身心合一訓練方法於不同戲劇的排練及演出，例如貝克特的晚期作品、馬丁．昆普的《幹掉她》、莎拉．肯恩的《4:48精神崩潰》、太田省吾的《水之驛站》等<br />
　　．教授演員與導演如何實際運用基本訓練原則及即興練習<br />
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　　附原版DVD光碟（英語發音、無中文字幕），內容有劇場練習、排練與演出紀錄、作者與演出者對談。演員與導演能觀看實際操作的過程，這在親身演練時有極大幫助，藉著訪談深入思考這套訓練方法與應用技巧，提升表演的精準度。<br />前言&nbsp; 尤金諾‧芭芭（Eugenio Barba）<br />
中文版序&nbsp; 菲利普‧薩睿立<br />
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一段引言，三種發響<br />
導論：身心合一的演技<br />
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<strong>第一篇 演員的工作為何？</strong><br />
1&nbsp; 歷史背景<br />
2&nbsp; 從呼吸開始<br />
3&nbsp; 對演技與身體體現的行動導向方法<br />
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<strong>第二篇&nbsp; 自我訓練</strong><br />
4&nbsp; 訓練法之文化傳統源流 瑜伽、卡拉里帕亞特、太極拳<br />
5&nbsp; 身心合一演員的「我可以」<br />
6&nbsp; 練習「遊戲」於相互間 組構式即興法<br />
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<strong>第三篇 劇場製作之個案應用</strong><br />
導言<br />
7&nbsp; 貝克特計畫<br />
8&nbsp; 太田省吾（Ōta Shōgo）作品《水之驛站》（Mizu No Eki）<br />
9&nbsp; 《說話的石頭》 意象、聲音、片段&hellip;&hellip;以及那從之而生的<br />
10&nbsp; 莎拉．肯恩《4:48精神崩潰》<br />
11&nbsp; 馬丁‧昆普《幹掉她》<br />
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<strong>後記 &nbsp;</strong><br />
附錄1&nbsp; 史考特（A. C. Scott）與亞洲實驗劇場課程<br />
附錄2&nbsp; 湯淺泰雄的身體論<br />
參考文獻<br />