　　軍中作家做為群體的名稱，在文學史論中也多以總論的方式討論他們，從而常有一種同質性的概念加諸他們身上。<br />
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　　本書透過對於也是出身軍中的田原作品的討論，說明這種既定印象並不適用於每一個軍中出身的作家，田原即是一例。田原有許多懷鄉書寫，其與歷史交會的題材、肖形的人物描摹、精采的語言重現讓人印象深刻；田原亦有許多以台灣本土為背景的作品，雖然這些作品曾被評為「不太成功」，然本書亦說明此乃作者與評者間的視界差距下所形成。田原受限於語言與生活經驗，並無法對於台灣農村、農民有著深刻的描繪，然田原透過他擅長的場景描繪、語言描摹、人物塑造，成功呈現也是屬於台灣本土的城市市井庶民生活景象，其中對於商業、商場議題的經營，更是其重要特色，而這些均少見於相關文學史論述中，甚而是被忽略。<br />
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　　田原少數作品的確有著明顯愛國、反共的意識形態展現，許多作品也以記憶中的故園為場景；若干作品或也無法避免潛意識中的教化思想，而有著「擬寫實」的傾向。然除此之外，本書也將說明，田原是一位軍中作家，也是一位觀察本土、書寫本土的作家－－在台灣現代文學史中，他應有如此地位才是。<br />
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<strong>本書特色</strong><br />
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　　台灣文學發展史上另一個重要的現象&mdash;&mdash;軍中作家的創作，以田原為主要對象，分析了田原眾多寫台灣本土的社會發展及各族群的互動交融狀況的長篇小說。被忽略的鄉土／本土作家─序《田原小說論》　馬森&nbsp;&nbsp; &nbsp;I<br />
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<strong>第一章　緒論&nbsp;&nbsp; &nbsp;1<br />
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第二章　文學場域中的田原&nbsp;&nbsp; &nbsp;13</strong><br />
第一節　反共與反共之外&mdash;台灣文學中的軍中作家&nbsp;&nbsp; &nbsp;14<br />
第二節　田原創作歷程與小說題材類型&nbsp;&nbsp; &nbsp;43<br />
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<strong>第三章　田原懷鄉書寫中的時空呈現與思想表現&nbsp;&nbsp; &nbsp;51</strong><br />
第一節　懷鄉下的北方空間&nbsp;&nbsp; &nbsp;51<br />
第二節　另一種「江湖」&mdash;反映歷史的題材與情節元素&nbsp;&nbsp; &nbsp;64<br />
第三節　對於「現代」的戒心&nbsp;&nbsp; &nbsp;78<br />
第四節　懷鄉&mdash;美好歲月的想像&nbsp;&nbsp; &nbsp;84<br />
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<strong>第四章　田原懷鄉書寫中的人物與語言&nbsp;&nbsp; &nbsp;91</strong><br />
第一節　形象飽滿的各色人物&nbsp;&nbsp; &nbsp;91<br />
第二節　細緻的人物服飾與場景描繪&nbsp;&nbsp; &nbsp;112<br />
第三節　雜語紛呈&mdash;田原作品中的語言&nbsp;&nbsp; &nbsp;129<br />
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<strong>第五章　不太成功的本土？田原的台灣書寫&nbsp;&nbsp; &nbsp;163</strong><br />
第一節　視界的差距&nbsp;&nbsp; &nbsp;164<br />
第二節　語言的隔閡&nbsp;&nbsp; &nbsp;172<br />
第三節　三輪車末年的各色人物&nbsp;&nbsp; &nbsp;179<br />
第四節　庶民空間與市井敘述&nbsp;&nbsp; &nbsp;216<br />
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<strong>第六章　田原作品中的商場活動敘述&nbsp;&nbsp; &nbsp;275</strong><br />
第一節　商場與文學&nbsp;&nbsp; &nbsp;277<br />
第二節　做為一種戰場的商場&nbsp;&nbsp; &nbsp;307<br />
第三節　商業時代中的派生人物&nbsp;&nbsp; &nbsp;328<br />
第四節　商業時代的接受與抵拒&nbsp;&nbsp; &nbsp;338<br />
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<strong>第七章　結論&nbsp;&nbsp; &nbsp;349</strong><br />
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附錄&nbsp;&nbsp; &nbsp;357<br />
引用書目&nbsp;&nbsp; &nbsp;363<br />
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