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 <span style="color:#ff0000;"><strong>當代台灣劇場的一手觀察分析，為「偉大的成功」和「壯烈的失敗」留下記錄。<br />
 捕捉時代精神，針砭文化生態，以劇場作為社會論壇場域，確立藝術的戰鬥位置。</strong></span></div>
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　　鴻鴻長期觀察台灣劇場動態與發展，以及特別興味於關注新世代青年劇團，包括2014年剛露面的集體獨立製作、讀演劇人，這些觀察、紀錄、評論，再次提供了台灣戲劇發展史必要的參考文件，不僅是撰寫人個人評論觀察與美學觀點的抒發，更是檢視戲劇發展脈絡與創作能量的重要依據。<br />
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　　以劇團為歸類方法，評論台灣當前最為活躍的大小劇團。新世紀劇場評論書寫同步開展舊的觀照與新的視野：舊的觀照如表坊、金枝演社、綠光、果陀、當代等跨度逾二十年的資深劇團，見微知著，單一作品評述即可拉出歷史縱深；新的視野如台南人劇團、Ex亞洲、莫比斯環、窮劇場（高俊耀）、三缺一、風格涉、再拒、再現、阮劇團、飛人集社、台灣海筆子、黃蝶南天等。從論述裡，可見這些劇團創新意圖與風格美學的建立，從而及於作品與社會連結強度。<br />推薦序&nbsp;&nbsp; 為未來（讀者）書寫／紀慧玲<br />
導論　穿梭體制內外──21世紀台灣劇場<br />
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<strong>第一篇　文化生態</strong><br />
當代台灣劇場的政治性<br />
小劇場＝反政府？<br />
劇場不是文創產業<br />
建立表演藝術資料館刻不容緩<br />
尋找劇作家<br />
城市藝術節的Why and How<br />
衛武營大拜拜<br />
《夢想家》事件一年省思<br />
新象三十──劇場的啟蒙時代<br />
蘭陵三十──台灣劇場的結算與再出發<br />
台灣劇場的幾項陋習<br />
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<strong>第二篇　時代精神</strong><br />
莎士比亞的妹妹們的劇團<br />
河床劇團<br />
表演工作坊<br />
台南人劇團<br />
金枝演社<br />
Ex亞洲劇團<br />
莫比斯圓環創作公社<br />
三缺一劇團<br />
讀演劇人<br />
阮劇團<br />
果陀劇團<br />
綠光劇團<br />
禾劇場／窮劇場<br />
栢優座＆創作社<br />
風格涉<br />
身體氣象館<br />
柳春春劇社<br />
台灣海筆子<br />
黃蝶南天舞踏團<br />
蔡明亮<br />
非常林弈華<br />
進念‧二十面體<br />
北京小劇場<br />
學院製作<br />
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<strong>第三篇　繼續實驗</strong><br />
多媒體裝置劇場<br />
音樂影像劇場<br />
默劇<br />
女性劇場<br />
兒童偶戲<br />
物件劇場<br />
老人劇團<br />
跨文化劇場<br />
暴力劇場<br />
肢體劇場<br />
餐飲劇場<br />
公寓劇場<br />
詩劇場<br />
老屋劇場<br />
天體劇場<br />
書店劇場<br />
旅館劇場<br />
實境劇場<br />
街道劇場<br />
新人新視野<br />
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<strong>第四篇　戲曲、歌劇、音樂劇場</strong><br />
譚盾《門》<br />
樂興之時《大兵的故事》<br />
NSO歌劇《托斯卡》<br />
NSO歌劇《畫魂》<br />
NSO歌劇《莎樂美》<br />
當代傳奇劇場《暴風雨》<br />
國光劇團《豔后和她的小丑們》<br />
漢唐樂府《洛神賦》<br />
唐美雲歌仔戲團《碧桃花開》《狐公子綺譚》<br />
奇巧劇團《波麗士灰闌記》《我可能不會度化你》<br />
兩廳院＋羅伯威爾森《鄭和1433》<br />
兩廳院＋鈴木忠志《茶花女》<br />
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後記　劇場──在場的藝術<br />