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 <span style="color:#ff0000;"><strong>如果可以重來一次──<br />
 在您按下了終止鍵之後的這些年裡<br />
 繼續轉帶的我們這些倖存者，究竟又發生了些什麼事</strong></span></div>
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　　★無可取代！小說家駱以軍巨型寫作高峰、石破天驚代表作<br />
　　★新世紀台灣小說第一部佳構！評論家王德威高度評價<br />
　　★中國時報開卷年度十大好書、金石堂書店年度最具影響力之書<br />
　　★王德威主編【當代小說家】改版新裝，再現／重回／進入小說與小說家的最內核<br />
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　　全新收錄黃錦樹論駱以軍〈神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學〉<br />
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　　奠定駱以軍小說世界的廣袤，寫於世紀交界的《遣悲懷》。故事從「運屍人」的行動開始，推著他生命起源、氣息給予者：母親的遺體，穿梭進入城市的疆界。生者與初亡者之間的真空狀態，巧妙勾引出說書人的角色，接續生成的第一、第二、第三個夢，說的是時差的故事。「某些東西被錯接在一起了」&hellip;&hellip;母親如果是神祕他界指定的使者，「運屍人」他的兒他的後代，將在最後一段運送遺體的旅程，獲得亡者最後的訊息。<br />
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　　說書人旁觀他人小說家的自亡，成為被遺留下來的陌生人。以書寫做為最大敬意，擬為友朋為情人為死黨，九封書信，展開穿越夢境與現實時空的綿密對話；死亡的不可逆，給書寫留下巨大的空間，形成生與死之間的不對等。小說題名《遣悲懷》引自法國作家紀德悼念亡妻之作，是自悼更是一場事過境遷的哀悼，殘存的局部活在不同繼續活下去的人的身體裡，一如活人對死者的記憶。亡者的迴音不曾從冥河逆襲，而小說家另闢的給更多他人者的，卻是無比奇妍、頑強活著的姿態。<br />
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　　各種生命的即景殘塊，敘述的片段截肢<br />
　　這些殘塊截肢不再是散落跟自體安靜腐敗掉了<br />
　　如果可以──而那樣的時光，我一生將難再重現<br />
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<strong>名家評論</strong><br />
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　　駱以軍的寫作代表了當代中文小說的重要轉折。他的敘事迷離流淌，卻每有不由自主的痙攣與震顫。而他筆下的千言萬語都指向一不可言說的核心。那核心可是欲望迷魅的所在，時間歸零的空地？或更可能的，死亡的變裝秀場？等待災難像等待一場幽會；破解死亡像破解一套密碼。在暴虐與笑謔，悲傷與淫猥間，駱以軍為我們敘述又一則「運屍人」的故事。──王德威／評論家，美國哈佛大學東亞語言與及文明系Edward C. Henderson講座教授<br />
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　　傷害貫穿了《我們自夜闇的酒館離開》的各短篇，穿過《第三個舞者》的戲謔（也許，不免傷害了被拉長或壓扁、搓揉進其小說「劇場」裡作為敘事材料的作者本人的親友），變奏為《月球姓氏》的歷史傷害，而集中於《遺悲懷》－－在那書寫空間裡，那不可經驗的死亡經驗顯然成了書寫的遊戲。──黃錦樹／作家，國立暨南國際大學中國語文學系教授<br />【序論】我華麗的淫猥與悲傷──駱以軍的死亡敘事　文／王德威<br />
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運屍人a<br />
第一書<br />
第二書<br />
第三書<br />
第四書<br />
第五書<br />
產房裡的父親a<br />
第一個夢<br />
第二個夢<br />
第三個夢<br />
產房裡的父親b<br />
第六書<br />
發光的房間<br />
第七書<br />
折紙人<br />
第八書<br />
大麻<br />
第九書<br />
運屍人b<br />
後記<br />
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【附錄】<br />
神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學　文／黃錦樹<br />
駱以軍創作、出版年表<br />