　　「分裂主體」是電影理論界所普遍關注的一個話題──就電影本身具備傳統文學作品的敘事特質，同時具備鏡頭（包括蒙太奇）敘事的特殊性。<br />
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　　本書從電影敘事美學的特殊性入手，以「分裂主體」為主論，闡述了不同電影對於人類社會大時代的反映。針對1999年以來在世界影壇飽受爭議的三部電影&mdash;&mdash;戴倫．艾洛諾夫斯基《黑天鵝》、馬丁．史柯西斯《隔離島》與大衛．芬奇《鬥陣俱樂部》進行了細緻入微的探討。<br />
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<strong>本書特色</strong><br />
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　　★電影敘事美學特殊性徹底揭露<br />
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　　☆分裂主體電影完整評析──《黑天鵝》、《隔離島》、《鬥陣俱樂部》<br />
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<strong>名人推薦</strong><br />
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　　成功大學外國語文學系教授 賴俊雄<br />
　　武漢大學文學博士 韓晗<br />
&nbsp;△序「秀威文哲叢書」　<br />
△推薦序──哲思與書寫／賴俊雄<br />
△推薦序──一種優雅，萬種風情／韓晗<br />
△序　<br />
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<strong>△緒論</strong><br />
一、創傷世代裡的雙數主體　<br />
二、文本選擇與回顧　<br />
三、本書架構　<br />
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<strong>△壹、 我為美殉身：《黑天鵝》</strong><br />
一、以父之名：童話故事變形的三層意涵　<br />
二、沒有名字的母親：前伊底帕斯情結滯留　<br />
三、鏡像階段與死亡驅力的鞭轉　<br />
四、 Make Real：幻見公式（＄〈〉a）的操演與主體分裂　<br />
小結　<br />
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<strong>△貳、 我為創傷而活：《隔離島》</strong><br />
一、全控機構下的主體問題　<br />
二、以瘋狂抗拮死亡的哀悼儀式　<br />
三、家庭的崩毀：喪子與弒妻　<br />
四、馬勒之於創傷主體的隱喻　<br />
小結　<br />
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<strong>△參、 我為存在而痛：《鬥陣俱樂部》</strong><br />
一、主體之難：被圍困的個人　<br />
二、穿梭於時差罅隙：泰勒德頓　<br />
三、身體意識與主體辯證　<br />
四、倖存的只有愛：瑪拉辛格　<br />
小結　<br />
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△尾聲、我們是自己的魔鬼<br />
△參考文獻<br />
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