　　曾永義教授《戲曲學》含十二論：導論、資料論、劇場論、題材關目論、腳色論、結構論、語言論、藝術論、批評論、要籍述論、歌樂論、史論。前七論合為第一冊。藝術、批評、要籍三論合為第二冊。歌樂論、史論分別為第三冊、第四冊。<br />
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　　本書第一冊含七論子題十六：或論述兩岸戲曲在今日因應之道，文獻文物田調訪問觀賞五種戲曲研究資料必須兼顧；宋元瓦舍勾欄之樂戶歌妓與書會才人實為促成戲曲大戲之兩大推手；廣場踏謠、野臺高歌、氍毹宴賞、宮廷慶賀與勾欄獻藝五種戲曲劇場類型，各有質性；腳色名目根源市井口語，其符號化由於形近省文與音同音近之訛變；戲曲外在結構為其體製規律，內在結構為其排場類型；南北曲之語言質性風格頗不相同。<br />
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　　即此已可概見著者《戲曲學》突出時人之觀念與見解實多。<br />自　序<br />
第一冊<br />
&nbsp;<br />
<strong>壹、導論</strong><br />
一、戲曲發展簡說&nbsp;&nbsp; 一<br />
(一)戲曲的民族、戲曲的國家&nbsp;&nbsp; 一<br />
(二)戲曲小戲的質性&nbsp;&nbsp; 二<br />
(三)戲曲大戲的質性和藝術地位&nbsp;&nbsp; 二<br />
(四)戲曲躋入學術發為顯學&nbsp;&nbsp; 四<br />
二、「戲曲學」之建構&nbsp;&nbsp; 五<br />
三、兩岸戲曲在今日因應之道&nbsp;&nbsp; 八<br />
緒　言&nbsp;&nbsp; 八<br />
(一)宜保存並發揚之傳統美質&nbsp;&nbsp; 一○<br />
(二)具有意義但可修正變異的質性&nbsp;&nbsp; 一八<br />
(三)已不適應時代宜祛除或改良的質性&nbsp;&nbsp; 二二<br />
(四)其他應注意的兩條基本原則&nbsp;&nbsp; 二四<br />
小　結&nbsp;&nbsp; 二六<br />
&nbsp;<br />
<strong>貳、資料論</strong><br />
一、論說「戲曲資料」之五種類型&nbsp;&nbsp; 二九<br />
引　言&nbsp;&nbsp; 二九<br />
(一)文獻資料&nbsp;&nbsp; 三○<br />
(二)考古文物資料&nbsp;&nbsp; 四二<br />
(三)田野調查與訪問資料&nbsp;&nbsp; 五七<br />
(四)戲曲觀賞評論資料&nbsp;&nbsp; 六三<br />
餘　論&nbsp;&nbsp; 六八<br />
二、論說戲曲文獻資料之解讀&nbsp;&nbsp; 七○<br />
前　言&nbsp;&nbsp; 七○<br />
(一)杜仁傑〈莊家不識勾欄〉的解讀&nbsp;&nbsp; 七一<br />
(二)有關崑山腔、海鹽腔資料的解讀&nbsp;&nbsp; 八七<br />
(三)北曲雜劇淵源資料之解讀&nbsp;&nbsp; 九九<br />
餘　論&nbsp;&nbsp; 一○五<br />
&nbsp;<br />
<strong>參、劇場論</strong><br />
一、宋元瓦舍勾欄及其樂戶書會&nbsp;&nbsp; 一○九<br />
引　言&nbsp;&nbsp; 一○九<br />
(一)瓦舍勾欄概說&nbsp;&nbsp; 一一二<br />
1.北宋瓦舍勾欄&nbsp;&nbsp; 一一二<br />
2.南宋瓦舍勾欄&nbsp;&nbsp; 一一六<br />
3.元明瓦舍勾欄&nbsp;&nbsp; 一一八<br />
4.瓦舍勾欄釋名&nbsp;&nbsp; 一二一<br />
(二)瓦舍勾欄的伎藝&nbsp;&nbsp; 一二七<br />
1.見於《東京夢華錄（外四種）》的伎藝&nbsp;&nbsp; 一二七<br />
2.瓦舍勾欄伎藝的分類&nbsp;&nbsp; 一三○<br />
3.兩宋瓦舍勾欄中與南北曲套式關係密切的伎藝&nbsp;&nbsp; 一三一<br />
(三)瓦舍勾欄中的樂戶&nbsp;&nbsp; 一四一<br />
1.唐以前的樂戶&nbsp;&nbsp; 一四一<br />
2.兩宋的樂戶&nbsp;&nbsp; 一四三<br />
3.元明的樂戶&nbsp;&nbsp; 一四八<br />
(四)瓦舍勾欄中的書會&nbsp;&nbsp; 一五三<br />
1.宋、元的書會&nbsp;&nbsp; 一五三<br />
2.歐陽光的〈「書會」別解〉&nbsp; &nbsp;一六一<br />
3.書會才人與樂戶優伶的關係&nbsp;&nbsp; 一六六<br />
結　語&nbsp;&nbsp; 一六七<br />
二、戲曲劇場的五種類型&nbsp;&nbsp; 一七○<br />
前　言&nbsp;&nbsp; 一七○<br />
(一)中國歷代劇場概述&nbsp;&nbsp; 一七一<br />
(二)戲曲劇場的四種類型&nbsp;&nbsp; 一七四<br />
1.廣場踏謠&nbsp;&nbsp; 一七五<br />
2.高臺悲歌&nbsp;&nbsp; 一七七<br />
3.氍毹宴賞&nbsp;&nbsp; 一八○<br />
4.宮中慶賀&nbsp;&nbsp; 一八二<br />
(三)戲曲劇場的典型：勾欄獻藝&nbsp;&nbsp; 一八三<br />
結　語&nbsp;&nbsp; 一九○<br />
&nbsp;<br />
<strong>肆、題材關目論</strong><br />
前　言&nbsp;&nbsp; 一九三<br />
一、地方小戲劇目之題材內容&nbsp;&nbsp; 一九七<br />
(一)婚姻戀愛類&nbsp;&nbsp; 一九八<br />
(二)家庭生活類&nbsp;&nbsp; 二○四<br />
(三)農村生活類&nbsp;&nbsp; 二○五<br />
(四)史事神怪公案類&nbsp;&nbsp; 二○八<br />
(五)張紫晨歸納的十三個類型&nbsp;&nbsp; 二一一<br />
二、元人北曲雜劇劇目之題材內容&nbsp;&nbsp; 二一五<br />
(一)元人北曲雜劇劇目之著錄&nbsp;&nbsp; 二一六<br />
(二)元人北曲雜劇劇目之題材類別&nbsp;&nbsp; 二二一<br />
1.歷史劇&nbsp;&nbsp; 二二一<br />
2.社會劇&nbsp;&nbsp; 二二二<br />
3.家庭劇&nbsp;&nbsp; 二二三<br />
4.戀愛劇&nbsp;&nbsp; 二二三<br />
5.風情劇&nbsp;&nbsp; 二二四<br />
6.仕隱劇&nbsp;&nbsp; 二二四<br />
7.道釋劇&nbsp;&nbsp; 二二五<br />
8.神怪劇&nbsp;&nbsp; 二二六<br />
(三)元人北曲雜劇劇目之題材內容特色&nbsp;&nbsp; 二二六<br />
三、宋元南曲戲文劇目之題材內容&nbsp;&nbsp; 二三七<br />
(一)宋元南曲戲文之劇目&nbsp;&nbsp; 二三七<br />
(二)宋元南曲戲文劇目之題材內容特色&nbsp;&nbsp; 二四五<br />
四、明清傳奇雜劇劇目之題材內容&nbsp;&nbsp; 二五五<br />
(一)明清傳奇劇目之題材內容特色&nbsp;&nbsp; 二五五<br />
(二)明清傳奇雜劇寓教於樂和抒懷寫志的內容思想&nbsp;&nbsp; 二五七<br />
(三)十部傳奇九相思&nbsp;&nbsp; 二六三<br />
五、地方四大腔系劇目之題材內容&nbsp;&nbsp; 二七二<br />
(一)崑山腔系&nbsp;&nbsp; 二七四<br />
(二)高腔腔系&nbsp;&nbsp; 二七六<br />
(三)梆子腔系&nbsp;&nbsp; 二七八<br />
(四)皮黃腔系&nbsp;&nbsp; 二七九<br />
(五)京劇&nbsp;&nbsp; 二八一<br />
六、戲曲劇目題材可注意的三種現象&nbsp;&nbsp; 二八八<br />
(一)跨腔系跨劇種劇目之題材呈現&nbsp;&nbsp; 二八九<br />
(二)戲曲劇目本事之「虛」與「實」&nbsp;&nbsp; 二九三<br />
(三)歷史人物的戲曲造型&nbsp;&nbsp; 二九九<br />
1.孟姜女與戲曲&nbsp;&nbsp; 二九九<br />
2.關公與戲曲&nbsp;&nbsp; 三○四<br />
3.包公與戲曲&nbsp;&nbsp; 三○七<br />
結　論&nbsp;&nbsp; 三一二<br />
附　錄&nbsp;&nbsp; 三一五<br />
&nbsp;<br />
<strong>伍、腳色論</strong><br />
一、戲曲腳色概論&nbsp;&nbsp; 三四一<br />
前　言&nbsp;&nbsp; 三四一<br />
(一)釋「腳色」&nbsp;&nbsp; 三四二<br />
(二)各門腳色命名之由及其淵源&nbsp;&nbsp; 三四七<br />
1.生&nbsp;&nbsp; 三四八<br />
2.旦&nbsp;&nbsp; 三五○<br />
3.淨&nbsp;&nbsp; 三五七<br />
4.末&nbsp;&nbsp; 三六三<br />
5.丑&nbsp;&nbsp; 三六四<br />
6.雜（眾）&nbsp;&nbsp; 三六八<br />
7.俗稱&nbsp;&nbsp; 三六九<br />
(三)腳色的分化及其與劇藝的結合&nbsp;&nbsp; 三七三<br />
1.生行&nbsp;&nbsp; 三七三<br />
2.旦行&nbsp;&nbsp; 三七八<br />
3.淨行&nbsp;&nbsp; 三八六<br />
4.末行&nbsp;&nbsp; 三八九<br />
5.丑行&nbsp;&nbsp; 三九五<br />
6.雜、眾&nbsp;&nbsp; 三九九<br />
(四)一些可注意的現象&nbsp;&nbsp; 四○○<br />
(五)餘論──腳色的運用&nbsp;&nbsp; 四○四<br />
二、前賢「腳色論」述評&nbsp;&nbsp; 四○七<br />
(一)腳色命名的由來&nbsp;&nbsp; 四○七<br />
1.以禽獸名釋腳色&nbsp;&nbsp; 四○八<br />
2.腳色名義顛倒而無實&nbsp;&nbsp; 四一○<br />
3.腳色之名本市語&nbsp;&nbsp; 四一一<br />
4.腳色名義直從其音義求之&nbsp;&nbsp; 四一二<br />
5.從古籍探尋腳色名義之由&nbsp;&nbsp; 四一五<br />
(二)腳色的源流&nbsp;&nbsp; 四一八<br />
(三)腳色的扮相與技藝&nbsp;&nbsp; 四二九<br />
(四)餘　言&nbsp;&nbsp; 四三二<br />
&nbsp;<br />
<strong>陸、戲曲結構論</strong><br />
前　言&nbsp;&nbsp; 四三五<br />
(一)「結構」之名義&nbsp;&nbsp; 四三七<br />
(二)明清曲家逕以「結構」論戲曲者&nbsp;&nbsp; 四三八<br />
一、前賢之「戲曲外在結構論」&nbsp;&nbsp; 四四三<br />
(一)明清曲家&nbsp;&nbsp; 四四三<br />
1.王驥德&nbsp;&nbsp; 四四三<br />
2.李漁&nbsp;&nbsp; 四四八<br />
(二)民國戲曲三鉅子&nbsp;&nbsp; 四五五<br />
1.王國維&nbsp;&nbsp; 四五六<br />
2.錢南揚&nbsp;&nbsp; 四六七<br />
3.鄭師因百（騫）&nbsp;&nbsp; 四七三<br />
二、筆者之「戲曲外在結構論」&nbsp;&nbsp; 四八九<br />
(一)小戲劇種&nbsp;&nbsp; 四九○<br />
1.古代之小戲&nbsp;&nbsp; 四九○<br />
2.近代地方小戲之先驅&nbsp;&nbsp; 四九九<br />
3.近現代之地方小戲&nbsp;&nbsp; 五○一<br />
(二)北曲雜劇&nbsp;&nbsp; 五○四<br />
1.四折&nbsp;&nbsp; 五○四<br />
2.四套北曲&nbsp;&nbsp; 五○五<br />
3.題目正名&nbsp;&nbsp; 五一○<br />
4.獨唱、賓白、科諢&nbsp;&nbsp; 五一一<br />
5.腳色&nbsp;&nbsp; 五一一<br />
6.插曲&nbsp;&nbsp; 五一二<br />
(三)南曲戲文&nbsp;&nbsp; 五一二<br />
1.體製&nbsp;&nbsp; 五一三<br />
2.格律&nbsp;&nbsp; 五一七<br />
3.套式&nbsp;&nbsp; 五二四<br />
4.唱法&nbsp;&nbsp; 五三四<br />
(四)傳奇與南雜劇&nbsp;&nbsp; 五三五<br />
1.傳奇對戲文之質變&nbsp;&nbsp; 五三五<br />
2.南戲北劇體製規律之比較&nbsp;&nbsp; 五三七<br />
3.南雜劇&nbsp;&nbsp; 五三八<br />
三、戲曲之「內在結構論」&nbsp;&nbsp; 五五○<br />
(一)戲曲內在結構之奠基：「關目情節」到「章法布局」&nbsp;&nbsp; 五五○<br />
1.以「關目」、「情節」、「情節關目」論述者&nbsp;&nbsp; 五五○<br />
2.以「章法」、「布局」、「局段」論述者&nbsp;&nbsp; 五五八<br />
(二)戲曲「內在結構論」之完成：「排場」觀念和理論之建立&nbsp;&nbsp; 五六三<br />
1.清代以前所見之「排場」&nbsp;&nbsp; 五六三<br />
2.民國許、王、吳三家之「排場說」&nbsp;&nbsp; 五七二<br />
3.張師清徽（一九一二&mdash;一九九七）之「傳奇分場說」&nbsp;&nbsp; 五七六<br />
四、筆者對「排場」理論之運用&nbsp;&nbsp; 五八一<br />
(一)元雜劇之「排場」&nbsp;&nbsp; 五八二<br />
(二)明清傳奇之「排場」&nbsp;&nbsp; 五八五<br />
(三)京劇之「排場」&nbsp;&nbsp; 五九四<br />
結論：戲曲內外結構之互動&nbsp;&nbsp; 六○二<br />
(一)北曲雜劇&nbsp;&nbsp; 六○四<br />
(二)南雜劇&nbsp;&nbsp; 六○四<br />
(三)傳奇&nbsp;&nbsp; 六○五<br />
&nbsp;<br />
<strong>柒、戲曲語言論</strong><br />
引　言&nbsp;&nbsp; 六○七<br />
一、語言之字詞句式&nbsp;&nbsp; 六○八<br />
(一)字音&nbsp;&nbsp; 六○九<br />
1.字音之內在要素&nbsp;&nbsp; 六○九<br />
2.字音之聲調及其組合&nbsp;&nbsp; 六一二<br />
3.字音之韻及其韻協布置&nbsp;&nbsp; 六一六<br />
(二)複詞&nbsp;&nbsp; 六一九<br />
1.複詞之結構&nbsp;&nbsp; 六一九<br />
2.複詞的聲調結構&nbsp;&nbsp; 六二五<br />
(三)句式&nbsp;&nbsp; 六二六<br />
1.音節形式&nbsp;&nbsp; 六三○<br />
2.意義形式&nbsp;&nbsp; 六三八<br />
3.對偶&nbsp;&nbsp; 六五一<br />
二、戲曲語言格式變化的因素&nbsp;&nbsp; 六六九<br />
(一)襯字&nbsp;&nbsp; 六七一<br />
(二)增字&nbsp;&nbsp; 六七四<br />
(三)增句與滾白、滾唱&nbsp;&nbsp; 六七七<br />
(四)夾白、減字、減句、犯調&nbsp;&nbsp; 六八三<br />
三、戲曲語言格式的錯誤示範：曲譜的又一體&nbsp;&nbsp; 六九三<br />
(一)其誤於句式所產生的「又一體」&nbsp;&nbsp; 六九三<br />
(二)其誤於正襯所產生的「又一體」&nbsp;&nbsp; 六九七<br />
(三)因增減字所產生的「又一體」&nbsp;&nbsp; 六九九<br />
(四)因「攤破」所產生的「又一體」&nbsp;&nbsp; 七○○<br />
(五)其他因素所產生的「又一體」&nbsp;&nbsp; 七○三<br />
四、戲曲語言與戲曲評論&nbsp;&nbsp; 七○四<br />
(一)周王李顧四家之戲曲語言論&nbsp;&nbsp; 七○四<br />
(二)曲家論戲曲語言之術語&nbsp;&nbsp; 七一○<br />
五、南北戲曲語言之特色&nbsp;&nbsp; 七一八<br />
小引：南北曲之異同&nbsp;&nbsp; 七一八<br />
(一)北曲以「莽爽之氣」而「豪辣灝爛」為本色&nbsp;&nbsp; 七二三<br />
1.成語的引用&nbsp;&nbsp; 七二四<br />
2.疊字的繁富&nbsp;&nbsp; 七二五<br />
3.狀詞的奇絕&nbsp;&nbsp; 七二六<br />
4.經史詩詞的引用&nbsp;&nbsp; 七二八<br />
(二)南曲以「姿韻婉媚」而「清新韶秀」為天然&nbsp;&nbsp; 七三六<br />
結　論&nbsp;&nbsp; 七五五